Газета "Курская правда". Всегда актуальные новости в Курске и Курской области. События и происшествия.
В экспозиции Меера Аксельрода «Немецкая оккупация» представлена серия графических работ, созданная в 60-х годах и ставшая основой цикла «Гетто»
В Курской картинной галерее имени А.А. Дейнеки проходит выставка графических работ Меера Аксельрода. Инициатива по организации экспозиции принадлежит губернатору Александру Хинштейну и Фонду памяти
А. Печерского.
Произведения художника, вдохновленные военными репортажами и свидетельствами очевидцев, с большой точностью передают трагедию войны и Холокоста, а также героизм и стойкость участников сопротивления. Особого внимания заслуживает прижизненный портрет Александра Печерского, организатора восстания в Собиборе, долгое время хранившийся в семье героя.
– Эта коллекция оказалась у нас волей случая, когда мы начали увековечивать память Александра Печерского. Среди экспонатов есть произведения, созданные на небольших клочках бумаги и картона. Эксперты утверждают, что эти небольшие работы эмоционально более выразительны, чем картины, написанные на те же темы позднее, – рассказала Юлия Макарова, генеральный директор Фонда памяти Александра Печерского.
Меер Аксельрод родился в белорусском городе Молодечно, был членом общества «Четыре искусства» и с 1932 года – Московского союза художников. Во время Второй мировой войны он работал в «Окнах ТАСС», а затем над декорациями к фильму Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный».
Творческое наследие художника насчитывает около шести тысяч живописных и графических работ, включая портреты, пейзажи, рисунки, гравюры, театральные эскизы и книжные иллюстрации. Многие произведения Меера Аксельрода хранятся в Третьяковской галерее, Русском музее и ГМИИ имени А.С. Пушкина.
На выставке представлена серия графических работ «Немецкая оккупация» («Зверства немцев»), созданная в 60-х годах и ставшая основой цикла «Гетто».
«Мир палачей и жертв, насилие и издевательства, расстрелы, руины и пепелища – мрачные сюжеты с документальной точностью отражают трагические переживания военных лет», – говорится в аннотации к выставке.
При том, что ценность представленных работ лежит никак не в области эстетики, графика Аксельрода вызывает эмоции, сравнимые с впечатлениями от антивоенных произведений Гойи и Верещагина. Когда почти не осталось живых свидетелей тех страшных событий, в защиту исторической памяти выступают художественные произведения.
Олег КАЧМАРСКИЙ
